1750 年的上奥地利州，鱼塘倒映着阴云密布的天空。一片深邃黑暗的森林吞噬着阳光。山顶上，陈列着一具被绞死的女人的尸体。这是个例子。一个警告。一个预兆？虔诚而敏感的艾格尼丝对死去的女人怀着怜悯之心。但同时也充满了渴望：在她刚嫁给丈夫沃尔夫的...
她想死，但是连死都这么难。
又是一个典型的“疯女人”故事原型，开头就预示着村落女人的宿命，对她们来说，生下孩子是她们得以生存的前提，似乎所有人都在或明或暗强调“孩子的重要性”，若没有孩子，就被视为异类，被排挤。恶魔之浴并没有恶魔，但最恐怖的反而是那些原始守旧的民间祭祀习俗，与萧红的《呼兰河传》有着异曲同工之妙。
看的太压抑
新婚第一夜就守寡，不发疯才怪。
微观史的意义就是发觉被遗漏的沉默的大多数，而电影里的新历史主义无疑则是这个时代最有野心也最吸引人的尝试。电影完美的呈现了基督教内置的矛盾，当生活变得难以忍受，那么便只有谋杀。上奥地利十八世纪的农民生活，不是老勃鲁盖尔式的欢乐淳朴，残忍和愚昧一直都潜伏在森林溪地沼泽原野里。
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