安洁丽卡表妹 La Prima Angélica

大光明西班牙电影大师展。这才是追忆似水年华。如果中年男主角路易斯不直接进入童年，扮演小时候的自己，而是找一个小演员来演童年路易斯，依然经得起放大审视。因为细节饱满和对时间的精妙处理。但由一个中年秃顶男人无缝成为童年的自己，这种超现实表现手法使影片有了一种梦境般的迷离感。内战创伤和童年时与表妹无疾而终的爱情，共同构成路易斯的困境，反而令西班牙内战这个当时还属禁忌的话题，有了真实可触的质感。路易斯的现实和过去在影片叙事中不再是交错的，而是线性流淌的，过去明明早已逝去，却又随时会回来，那种普鲁斯特式的时间漫游感实在叫人沉迷。

不管是揮之不去，抑或屢屢懷念，這部電影為那些經常將過去放在嘴邊的人提供了一種具象化的可能。起碼，這種「回憶」是那些人最夢寐以求的。另外，這部片子的演員編排和細節上還是與《鏡子》有某些共同之處。

成人直接进入童年角色，看得我一头雾水

绍拉的摄像机很好的缝合了现实与记忆的缺口，让观众分不清彼此，这也使得影片更像一本纯粹的绍拉的童年回忆录。与现实的对照，和情感故事的加入，凸显出时间在于缝合历史伤痛作用上的苍茫无力。

“混淆”，烧腊一贯的手法。但是这种粗暴笨重的手法是否适用于战后崩坏而碎片化的记忆仍然值得商榷，烧腊对于记忆的理解好像还停留在普鲁斯特和弗洛伊德。