被光抓走的人

设定和《守望尘世》撞了，用这个设定去讲剩下的人的哲学思考。王珞丹那条线单独拿出来是有意思的，几个女人拼凑男人的真面目。四条故事线是爱情的四种状态，从情节和关联度看，只关注两条线就够使了，另外两条线相对无趣，总体联系也不紧密。影像感差了一些，故事节奏没掌握好，尤其后半部分。

有人偏执冲动奋不顾身，有人年轻无畏追寻真爱，有人重新认识了身边人，还有人要对自己诚实。三黄蛋组合有意思，能看见宋春丽老师也很开心。类似于《降临》借助高概念设定表现人性价值观的故事。想法固然奇异，但编导对主题的展开非常沉稳，没有拘泥于奇异的设定本身，而是就各色人等对事件的反应继续写下去，相当于同一命题的几个短片穿插剪在一起。只有前期扎实地准备不同类型的人物传记，才能在剧本阶段做到这一点，编剧才华出众，案头苦功也令人敬佩。饭局戏非常有力量。

若论影视剧中令你印象最深刻的拙劣模仿，那些《被光抓走的人》必须拥有姓名。作为一个死心塌地《守望尘世》的人，我无法给这群“被光扔下的人”及格分。说此脑洞是原创？那是少见多怪，是没看过电视的井蛙之谈。从主题设定到叙事手法，这道“国产之光”无不是山寨了那部名不见经传的美剧。只可惜人家的想法是旁征引博有根有底，我们的则属于空穴来风神秘主义。但我相信导演一定是看懂了那部神作，因为他抓住了这个概念探讨的核心命题：爱情。可惜作为编剧，他试图将那部后爱情主义钜著缩短成一部本土化的电影无疑是吃力不讨好。最终让我们回到初始的那个问题：爱情是什么？爱情就是死亡。作为《遗世者》的灵魂，我们都在漫漫人生路上一遍遍地练习死亡。

后半段简直要嘎斯

把《守望尘世》的大梗直接拿来主义也不是最大的槽点，主要是矫情又无聊。终于知道最近几年王珞丹为何消失在大众视野，她到底在演什么？行活实在太差。一男一女在已经开好的房间里却不上床，双双质问自己爱不爱所爱的人，好笑到我以为这是董润年的特殊性癖，一种油腻味十足的脑交，绝了。